Una cinefilia tropical: Gabriel García Márquez y su cultura cinematográfica (1927-1961)

Abstract

La presente tesis investiga la relación entre García Márquez y el cine, especialmente en su periodo de maduración; por lo tanto, abarca los primeros treinta y dos años de vida del autor desde 1927 hasta 1961, tiempo que el escritor vivió en Colombia, Francia, Italia, Reino Unido, Venezuela, Estados Unidos. Es en estas décadas donde se forja el escritor que escribiría Cien años de soledad (1967), pero también son los años de un individuo en maduración y en la encrucijada entre convertirse escritor o trabajar en el mundo del cine (Martin 2009). El objetivo principal de esta investigación es la de mostrar la cinefilia garciamarquiana, a partir de una cartografía de las diferentes relaciones del autor con el cine: crítico de cine, promotor de cineclubs y archivos fílmicos, corresponsal cinematográfico, montajista de cortometrajes, entre otros. Asimismo, entender como esta relación también funciono en el sentido contrario, desde las películas hacia el autor, afectando su obra literaria especialmente el neorrealismo italiano.

De igual forma, la actual investigación busca visibilizar como la figura de García Márquez fue crucial en la transformación de la recepción del cine en Colombia, especialmente en la comprensión del cine como un arte. Lo cual generó nuevas prácticas de recepción en las cuales García Márquez estuvo involucrado como en la aparición de nuevos espacios de exhibición como el Cine Club de Bogotá (Martínez Pardo 1978) o una nueva conciencia sobre la memoria fílmica con la aparición de la Filmoteca de Colombia (Navitski 2017). En adición, García Márquez es considerado un parteaguas en la crítica cinematográfica en Colombia al inaugurar la primera columna de este tipo titulada Estrenos de la semana en el periódico El Espectador (Martínez Pardo 1978, Zuluaga 2015). Por ello, el último objetivo de esta investigación es analizar y revalorizar dicho corpus de crítica cinematográfica que se publica desde febrero de 1954 hasta julio 1955, y que contiene comentarios de casi doscientas películas que García Márquez vio semanalmente, además de menciones a la exhibición de cine en Bogotá y al estado de la producción de cine colombiano. Gilard describe esta crítica como «muy impresionista, respaldada a veces en una sabiduría reciente y mal asimilada, no exenta de ingenua pedantería» (2015b, 30), no obstante, en la historia del cine en Colombia ha sido considerada como la inauguración de una «critica nueva» que se desmarcaba de la «vieja critica inútil» al resaltar y valorar elementos artísticos de las películas y sus directores (Martínez Pardo 1978). Igualmente, es de nuestro interés mostrar la relación entre esta crítica cinematográfica y la obra temprana del autor dado que ahí se pueden encontrar «[…] los conceptos estéticos de García Márquez y los elementos de su evolución» (Gilard 2015b, 15). Ambas líneas de investigación han sido poco trabajados tanto en los estudios sobre García Márquez como en la historia del cine en Colombia.

Por lo tanto, la actual investigación ha seguido un enfoque cualitativo. En una primera instancia se han revisado la mayoría de la bibliografía sobre el autor. En una segunda instancia se realizó una revisión de fuentes documentales a partir de las recopilaciones de su obra periodística realizada por Gilard (2015a, 2015b), donde se usaron metodologías de minería de textos y visualización de datos para descubrir nuevos aspectos de estos textos. Adicionalmente, se efectuó una recolección documental para profundizar y visibilizar información de diferentes momentos de su vida, esta se realizó en archivos en Italia y Colombia. En una tercera instancia, se revisó la obra temprana del autor -tanto sus primeras novelas como cuentos- haciendo un énfasis especial a sus menciones sobre el cine y películas, pero también, al uso de métodos propios del mundo cinematográfico.